Francesco Rizzo di Bernardo da Santacroce (actif de 1504 à 1545)
Madone à l'Enfant avec Saint Simon et Sainte Catherine
Huile sur panneau, 44 x 61 cm
Avec cadre, 65 x 79 cm
Santa Croce est un petit village qui se dresse face à San Pellegrino Terme, sur les pentes vallonnées au-delà du Brembo. Ce village était maintenu en vie par quelques groupes familiaux tels que les Galizzi (également appelés Rizzo ou De Vecchi), les Oprandi, les Grazioli, les Micheli qui ont ensuite migré vers d'autres centres, tels que Bergame et Venise, vidant ainsi le petit village de Santa Croce. Une dizaine de peintres actifs du début du XVIe siècle au premier quart du XVIIe siècle sont originaires de cette région, appartenant à deux familles distinctes qui formaient deux ateliers opérant tous deux à Venise.
L'un d'eux est celui initié par Francesco di Simone qui, décédé en 1508, laisse l'héritage à Francesco Rizzo di Bernardo, actif de 1504 à 1545, aidé par son frère Vincenzo. Son cousin présumé Giovanni De Vecchi ou Galizzi lui succède, documenté à Venise jusqu'en 1565.
La généalogie du deuxième atelier est plus définie : elle passe en effet du père, Girolamo actif de 1503 à 1556, au fils Francesco actif entre 1516 et 1584, et enfin au neveu Pietro Paolo di Francesco décédé en 1620. Les deux ateliers sont actifs à Venise et dans les environs, s'étendant aux régions de Brescia et de Bergame, touchant l'Istrie et la Dalmatie, travaillant souvent en collaboration. Leurs œuvres se caractérisent par des éléments stylistiques de composition inspirés par les grands maîtres tels que Giambellino, Cima da Conegliano, Titien, Cariani et Previtali, et ont tendance à se répéter à travers les générations, ce qui rend souvent difficile la distinction des différentes personnalités qui animent les ateliers.
La Madone à l'Enfant et les Saints Siméon et Catherine ici proposée renvoie à d'indéniables influences belliniennes. Les figures sont reprises à mi-corps et remplissent l'espace du tableau qui s'ouvre sur un fond paysager, seulement interrompu par un panneau central contre lequel se détache la figure de la Vierge.
La préciosité du trait est affine à celle des œuvres connues de Francesco Rizzo di Bernardo da Santacroce, surtout si on la compare à la Madone à l'Enfant entre les Saints Simon et Joseph à la Pinacothèque de Ravenne. Les deux œuvres s'égalisent dans le schéma de composition et dans la disposition hiératique des personnages dont la volumétrie des corps est cachée, voire aplatie, par les vêtements qui les recouvrent en faveur d'une simplification presque graphique de ceux-ci. Les comparaisons entre les figures de Saint Simon et de la Vierge sont particulièrement pertinentes, car elles répètent les mêmes poses, tout comme les analogies dans le rendu des drapés et de leurs froissements sont frappantes.
Francesco Rizzo, fils de Bernardo, qui exerçait une activité modeste, appartenait à la famille De Vecchi. Les premières nouvelles à son sujet remontent à 1505 dans un document qui le cite comme témoin, ce qui indique qu'à cette date, il devait déjà avoir atteint l'âge de 18 ans. En 1508, il hérite de l'atelier de son maître Francesco di Simone. En 1518, il livre un triptyque à l'église de S. Maria à Serina, aujourd'hui démembré mais toujours existant. Il apparaît à nouveau comme témoin dans un document de 1545, date après laquelle il est décédé.
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