XVIIe siècle, Atelier des Nuvolone
Annonciation
Huile sur toile, 98,50 x 127,00 cm – avec cadre
Représentée, une Annonciation canonique où Marie est agenouillée, interrompue par l'arrivée tumultueuse de l'archange Gabriel qui apporte en cadeau des lys blancs, symbole de pureté, pour rappeler la virginité intacte et la pureté de la Vierge. La scène est enveloppée par la lumière divine dont les rayons irradient de la colombe du Saint-Esprit.
Le tableau, par ses caractéristiques stylistiques et formelles, est à attribuer à un artiste connaissant bien l'œuvre des peintres Carlo Francesco Nuvolone (Milan, 1609 – 1662), célèbre peintre milanais, faisant partie d'un atelier prolifique fondé par son père Panfilo et de son frère Giuseppe (1619-1703). La composante caractéristique de leur travail fut la fusion entre les deux traditions, lombarde et émilienne, propre aux Nuvolone. Ceux-ci collaborèrent à la décoration de la Chapelle du Sacro Monte d'Orta et aux fresques de San Francesco à Trecate. Carlo Francesco se forma au sein de l'Académie Ambrosienne fondée par Borromée sous son père Panfilo et ensuite avec Giovanni Battista Crespi, dit le Cerano.
Carlo Francesco subit l'influence du pathétisme vibrant des deux chefs de file du début du XVIIe siècle lombard, Cerano et Procaccini, qu'il décline dans un langage à la franchise exécutive, mais statique dans l'articulation de la composition. Dans sa pleine maturité, le langage devient plus fluide et mûr, grâce également à une plus grande maîtrise du dessin, jusqu'à atteindre la pleine maîtrise d'un registre expressif désormais pleinement baroque, qui trouve ses traits distinctifs dans la mise en scène aérée des scènes et plus encore dans les prérogatives du traitement pictural, animé désormais d'une texture atmosphérique et légère, capable de conférer aux figures une consistance vaporeuse, adaptée à l'inflexion attendrie qui en inspire les expressions et les attitudes.
Giuseppe resta stylistiquement plus lié à son frère aîné Carlo Francesco même si, après la mort de son frère plus célèbre en 1662, il connut un succès considérable étant resté l'unique divulgateur de la manière fortunée « nuvolonienne ». Giuseppe s'apprête ainsi à mûrir et à renforcer son propre langage pictural détaché : la peinture devient plus intense et solennelle dans la vivacité des tons et dans la complexité des compositions ; l'efficacité narrative de la peinture de Giuseppe et son habileté à maîtriser les représentations de grande envergure.
Le présent tableau peut être rapproché, surtout en regardant la figure de la Madone, à la Vierge dans le retable de l'église de Santo Sepolcro à Milan et dans la Sainte Famille de la Pinacothèque Ambrosienne ; autre référence est l'Annonciation de Brera de Carlo Francesco. Mais aussi aux madones de Giuseppe comme dans la Sainte Famille de Bregnano (Côme), la Madone et les saints du Musée Civique de Plaisance.
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