XIXe siècle
Portrait de jeune femme
Plâtre, cm 50 x 40 x h 40
Daté du 10 - 1 - MCMI
L'émergence d'une "manière bohème" dans la sculpture s'affirme à partir des années 1880 avec Giuseppe Grandi, auteur du Monument aux Cinq Jours de Milan, Ernesto Bazzaro, Paolo Troubetzkoy, Leonardo Bistolfi jusqu'à la dissolution formelle totale de Medardo Rosso.
Dans la sculpture analysée, on constate clairement la récupération d'un colorisme intense qui crée les formes par approximation, avec un jeu suggestif de lumières et d'ombres. Le processus d'atténuation de la forme est ici réalisé par des fondus matériels qui abolissent les contours et le dessin, comparables à la peinture évanescente de Cremona et au luminisme sensuel et intimiste de Daniele Ranzoni, les deux plus grands représentants du mouvement artistique de la Scapigliatura.
La recherche présente dans cette sculpture oublie le polissage néoclassique et la netteté de l'art romantique, cherchant des effets de luminisme pictural et élaborant une modélisation sculpturale personnelle aux manières vibrantes et vives. La position de renouvellement anti-académique de la Scapigliatura est ici identifiable dans la forme d'un modelé très vivant et vibrant, comparable aux œuvres de Paolo Troubetzkoy et Medardo Rosso.
L'investigation du fait réel se retrouve dans le soin apporté à la réalisation du portrait de la jeune femme, non pas une image idéalisée, mais une représentation fidèle à la réalité, où les petits défauts du visage ne sont pas masqués, mais rapportés avec fierté et cohérence.
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