Pintor activo en Roma a principios del siglo XVII
Susanna y los ancianos
óleo sobre lienzo
76 x 62 cm. - con marco 92 x 78 cm.
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Esta valiosa pintura ilustra el picante episodio, extraído del Antiguo Testamento (Daniel, XIII), en el que la virtuosa Susana, casada hija de un rico judío, es sorprendida por dos hombres maduros, recién elegidos jueces, mientras se baña en el jardín de su palacio. Ante su negativa a ceder a los deseos de los ancianos, estos la denunciarán con falsas acusaciones de adulterio, pero al final serán desenmascarados de sus infamantes mentiras.
En esta obra, el pintor se adhiere a la cultura figurativa típica del Renacimiento italiano, por lo que los personajes masculinos provienen del lado opuesto de la joven, que, en su actitud enérgica y retorcida, expresa pudor y temor dramático, representando la división entre la rectitud y la iniquidad.
En el retrato, Susana está envuelta en un paño blanco drapeado, símbolo de su pureza: sabe que no ha cometido adulterio, pero su rostro nos ilustra de todos modos el temor a no ser creída.
El tema iconográfico de 'Susana y los ancianos', que aparentemente tenía intenciones moralistas, se puso muy de moda en el período barroco por sus evidentes resonancias eróticas, debidamente enmascaradas por su origen bíblico, y por la exaltación intrínseca de la fidelidad conyugal y la castidad. La representación de Susana sorprendida seminuda fue, por tanto, a menudo un pretexto para satisfacer el deseo de los comitentes por los temas de desnudo femenino.
Los caracteres de estilo y la sentida clasicidad con la que se concibe la escena denotan la ejecución por parte de un autor capaz activo en Roma alrededor de mediados del siglo XVII. Este momento histórico, crucial para la pintura italiana, veía a la ciudad papal como una encrucijada de estímulos pictóricos extraordinarios: por un lado los pintores lombardos con una legión de artistas inspirados en el naturalismo caravaggesco, pero también extranjeros, flamencos, franceses, españoles, como Rubens, Poussin o Ribera, y por otro lado los pintores clasicistas boloñeses, el primero de todos Annibale Carracci, pero también Domenichino y Reni, continuadores de la gran tradición de Rafael.
Por lo tanto, es difícil formular una atribución precisa, considerado este entorno cultural extremadamente prolífico y heterogéneo: la estructura de la composición recuerda, aunque revisada, una invención de Annibale Carracci (https://www.lombardiabeniculturali.it/stampe/schede/C0060-00345/), mientras que si nos detenemos en las figuras individuales, la de Susana evoca la ideada por Rubens (https://catalogo.beniculturali.it/detail/HistoricOrArtisticProperty/0800079030), mientras que las de los dos ancianos evocan el cuadro con el mismo tema de Guido Reni (https://catalogo.beniculturali.it/detail/HistoricOrArtisticProperty/0800079030).
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La obra vendida se completa con un agradable marco dorado y se acompaña de un certificado de autenticidad y garantía.
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