Pintor flamenco de la primera mitad del siglo XVII
Nascendo Morimur
Óleo sobre lienzo, 55 x 45 cm
Con marco, 64 x 53 cm
El cuadro alegórico comúnmente identificado con el título Nascendo morimur es obra de un pintor flamenco activo en la primera mitad del siglo XVII, profundamente deudor de la tradición figurativa desarrollada en Amberes en el siglo anterior y, en particular, de los modelos elaborados por Frans Floris. La obra se inserta en una línea de continuidad iconográfica y conceptual que, a través de la circulación de prototipos y la mediación de su taller, llega hasta la sensibilidad barroca nórdica. El cuadro muestra a un niño joven desnudo, sentado sobre un pedestal de piedra. El cuerpo, sólido y plástico, se representa con gran atención al modelado anatómico, mientras que la pose introduce un complejo sistema simbólico: el pie derecho descansa sobre una calavera, una clara alusión a la muerte, mientras que el brazo derecho se apoya en un reloj de arena agotado, emblema del tiempo transcurrido y la caducidad de la existencia. Estos elementos remiten claramente al repertorio de la Vanitas, tema central en la reflexión moral entre los siglos XVI y XVII. El gesto del brazo derecho, tendido hacia el fondo, invita al espectador a observar la escena del fondo, donde se vislumbra la Resurrección de Cristo, única respuesta posible a la finitud humana evocada en primer plano. Desde el punto de vista iconográfico, la obra reelabora un modelo preciso: la Alegoría de Frans Floris hoy en colección privada, que fue posteriormente reformulada, por el mismo Floris o por un artista de su círculo, en un cuadro ya titulado Nascendo morimur que se encuentra hoy en las colecciones del Museo Nacional de Estocolmo. El significado del lema, "nacemos para morir", se amplía aquí en clave cristológica, contraponiendo la muerte física a la promesa de la resurrección. Esta dialéctica entre mors y salus constituye el núcleo conceptual de la imagen. Frans Floris, nacido Frans de Vriendt en Amberes en 1516, hijo del cantero Cornelis I de Vriendt, se formó inicialmente como escultor, para luego dedicarse a la pintura. Tras su aprendizaje con Lambert Lombard en Lieja, realizó un decisivo viaje a Italia, residiendo en Florencia y Roma, donde asimiló profundamente la lección del arte italiano. Sintió especialmente la influencia de Miguel Ángel y de los manieristas, en particular de Giorgio Vasari y Parmigianino. De regreso a Amberes, Floris fundó un taller de extraordinaria amplitud, con más de cien alumnos, convirtiéndose en el principal mediador de los modelos italianos en los Países Bajos. En el caso específico del Nascendo morimur, el vínculo con Parmigianino es particularmente evidente: el rostro y el busto del niño remiten al niño de la Madonna de la rosa hoy en las Staatliche Kunstsammlungen de Dresde, así como al Niño Jesús de la Sagrada Familia con ángeles del Museo del Prado. La obra se configura, por tanto, como un significativo ejemplo de la persistencia y transformación de la herencia de Frans Floris en el siglo XVII flamenco, demostrando cómo sus prototipos continuaron siendo actuales y fecundos mucho después de su muerte, ocurrida en Amberes en 1570.
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