Este "Capricho Arquitectónico" (pintura al óleo sobre lienzo, 60 x 50 cm sin marco y 70 x 60 cm con marco), compuesto por los restos de un antiguo templo romano sobre columnas lisas con capiteles compuestos y pilastras acanaladas, enmarcado en diagonal a la izquierda, dejando espacio más adelante en el lado opuesto para un arco en cuya luz se extiende un fondo paisajístico.
En primer plano, en el centro, hay un grupo de cuatro personajes en parejas: dos mujeres sentadas en el suelo en posición especular y la otra pareja de pie conversando. Una invención de fantasía que, sin embargo, persigue un esquema arquitectónico que se encuentra de forma similar, con pocas variaciones, en muchos "Caprichos" similares realizados por Alberto Carlieri (Roma 1672 – post 1719, a quien también se le atribuye perfectamente la impronta figurativa de los cuatro personajes mencionados.
De hecho, se trata de una de las muchas composiciones similares atribuibles a su plena madurez, cuando este agradable especialista en el campo, ciertamente el más prolífico en Roma en las décadas que abarcaban el siglo XVII y el XVIII, se había volcado a fines eminentemente decorativos, abandonando el rigor perspectivo que había caracterizado sus inicios siguiendo las huellas de Viviano Codazzi y Giovanni Ghisolfi.
Sin embargo, no hay duda de que Carlieri – cuyo catálogo ha superado con certeza los doscientos números – desempeñó un papel activamente válido en esta particular corriente iconográfica, por la dirección moderna que persiguió, con anticipaciones determinantes no solo sobre Panini – muchas de sus obras habían sido erróneamente atribuidas al maestro de Piacenza – sino también sobre especialistas de una generación posterior, como Joli y Battaglioli.
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Dr. Riccardo Moneghini
Historiador del Arte
