Toscana, XVIII secolo
Putto con delfino
Mármol, alt. 55 cm
La escultura en cuestión, realizada en mármol fino, representa a un putto o, más precisamente, a un angelito de agua (quizás un joven Eros o un amorcillo), completamente desnudo y de cuerpo regordete. El mármol, a pesar de su frialdad, está trabajado para sugerir la suavidad y la carnosidad de la figura infantil, típica del ideal de belleza renacentista y tardo-renacentista. El putto está inmortalizado en una pose dinámica y aparentemente inestable, apoyando el pie derecho sobre un delfín, a menudo asociado con Poseidón, que aquí sirve de base. Esta búsqueda de dinamismo y de una pose no perfectamente frontal constituía un rasgo distintivo del arte plástico a partir del siglo XVI, anticipando esa predilección típicamente settecentesca por la figura serpentinata: el sujeto, de hecho, presenta un ligero contrapposto y una torsión del busto, elementos que acentúan el sentido de movimiento del conjunto. Con la mano derecha sostiene una especie de recipiente sobre la cabeza, sugiriendo su función original de fuente decorativa, mientras que la mano izquierda parece sostener o abrazar la cola del delfín. El rostro es sonriente y juguetón, con rizos apretados y una expresión de vivaz e infantil inocencia. Por su conformación, este tipo de esculturas podía, de hecho, destinarse a embellecer villas y jardines mediceos, lugares en los que el agua y la escultura festiva eran elementos fundamentales (como en las célebres fuentes del Jardín de Boboli). Este gozoso naturalismo representaba una característica típica de la escuela toscana del siglo XVIII, que se inspiraba en la inagotable tradición florentina de escultores como Andrea del Verrocchio y Giambologna. El siglo XVI, en Toscana, se presentaba de hecho como un período de intensa creatividad escultórica, dominado primero por el apogeo renacentista y luego por el Manierismo. El Putto con delfín en bronce de Andrea del Verrocchio, que data de alrededor de 1470 y se conserva en el Palazzo Vecchio, sirve como modelo arquetípico para nuestra escultura, caracterizado por una movilidad extraordinaria concebida para una inestable pose de fuente, inicialmente destinada a Villa Careggi. A lo largo del siglo XVI, también escultores como Tribolo y Ammannati poblaron las fuentes ducales con innumerables putti y figuras marinas, a menudo concebidos no como obras maestras individuales, sino como elementos de una compleja maquinaria hidráulica y alegórica.
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