Alessandro de' Pesci (activo hasta 1750)
Vendedor de pescado
Óleo sobre lienzo, 137 x 84 cm
Ficha Crítica Prof. Alberto Crispo
La naturaleza muerta de tema ictícola se puede enmarcar cronológicamente entre finales del siglo XVII y principios del siglo XVIII, mientras que la escuela a la que se puede hacer referencia es la napolitana. La obra encuentra, de hecho, muchas similitudes con el tratamiento de este género realizado en Nápoles durante el siglo XVII y prolongado incluso en el siglo siguiente, a menudo también a través de los herederos de familias y talleres que se habían consolidado tanto en la ciudad como fuera de ella, entre ellos los De Caro, los De Matteis y los Recco. En el lienzo se distingue un fragmento de naturaleza muerta que se separa del resto de la obra, situándose en la parte baja y disfrutando de una iluminación mayor que el pescador sentado que ocupa con su figura la porción más alta; si se observa la representación de las escamas o del caparazón de la tortuga, otro temarecurrente en las naturalezas muertas de estos artistas y de otros compatriotas suyos como Baldassarre de Caro, se encuentra una ejecución a pequeños toques claros y brillantes que encontramos en las obras de lo que, precisamente, ha sido considerado durante mucho tiempo el Maestro de los peces punteados. El nombre de este anónimo artista se ha asignado a muchas obras de naturaleza muerta con protagonistas peces y crustáceos, las cuales a menudo se han referido a la mano de Elena Recco, hija del pintor Giuseppe, a su vez instruido en el pintar por su padre y su tío. Esta característica suya hizo que una parte de la crítica desarrollara el pseudónimo antes mencionado, utilizado también para otra personalidad del mismo período, es decir, Alessandro de' Pesci, artista a quien se puede referir este lienzo y que estuvo activo en Roma en la segunda mitad del siglo XVIII; de él se conservan pocas obras y su biografía sigue siendo incompleta en muchos aspectos. Los lienzos que se encuentran hoy en el Museo Fesch de Ajaccio, institución nacida gracias a las donaciones del cardenal corso Joseph Fesch, que reunió una inmensa colección de obras de arte durante su permanencia en Roma como purpurado. En los lienzos de Alessandro se encuentran la aplicación puntiforme del color, la disposición y la pose de los sujetos marinos de la obra en cuestión, con una aplicación más firme y compacta y con tonalidades más claras y nítidas que las de Reco, con quien ha compartido durante mucho tiempo el mismo pseudónimo. Seguramente ambos observan con atención las enseñanzas y los estilemas de la escuela napolitana, por el uso de un intenso claroscuro que se rompe repentinamente por zonas de luz más intensa, por la elección del género y por un naturalismo de remota ascendencia caravaggista; además, la figura del pescador se distingue también desde un punto de vista estilístico y pictórico de la naturaleza muerta más abajo, descrita con un lenticularismo y exaltada por la mayor iluminación, casi para sancionar una especie de separación entre dos sujetos unidos en la misma obra. Esta peculiaridad podría recordar las colaboraciones entre Giuseppe Recco, padre de la mencionada Elena, y Luca Giordano, pintor napolitano entre los mayores exponentes del período barroco; en efecto, la obra es reconducible a esa corriente en la que Giuseppe Recco pintó cuadros con peces, dejando en cambio a Luca Giordano la realización de las figuras humanas: de esos ejemplos podría derivar esta obra.
