Maestro de los Reflejos, Segunda mitad del siglo XVIII
Escena de género
Óleo sobre lienzo, 44 x 74 cm
Peritaje del Prof. Giancarlo Sestieri
La obra en examen representa una escena de la vida veneciana, ambientada en un salón con un sofá al fondo y, a la derecha, una anciana sirvienta que aviva un brasero, junto a la que se sienta una niña; a la izquierda, en cambio, se representa el episodio sobre el que se centra: una dama elegantemente vestida, que se lleva el dedo a la boca para pedir silencio, sustrae una carta o un papel de la pierna cruzada de un caballero -seguramente un noble a juzgar por su refinada vestimenta- que, sentado en un sillón con el codo derecho apoyado en una consola y la mano izquierda metida en el chaleco, se ha adormecido, quizás distraído por la dama que lo observa desde atrás. El episodio se alinea perfectamente con la variada visión de la vida veneciana, centrada principalmente en las altas esferas aristocráticas, pero abierta también a escenas populares.
El cuadro es claramente atribuible al estrecho ámbito de Pietro Longhi (Venecia, 1702 o 1704 – 1785), aunque estilística e interpretativamente marcado, en comparación con el maestro veneciano, por una mayor puntualización figurativa y por pasajes cromáticos más sutiles, pero en todo caso considerado coetáneo de su obra, o inmediatamente posterior. Es por este motivo que la obra puede asignarse coherentemente al anónimo seguidor directo -no se excluye incluso su propio colaborador- de Pietro, denominado "Maestro de los Reflejos", ya que se liga estrechamente, por su impronta figurativa y el gusto por la representación, a algunos cuadros colocados bajo este apelativo, y más en particular a la Declaración de la dama, del Banco Ambrosiano Veneto, cuadro expuesto en pareja con el Rinoceronte en exhibición, que es una versión invertida de las de Pietro Longhi.
El Maestro de los Reflejos se especializó y dio seguimiento a los cuadros de género y de costumbres con escenas de la vida veneciana, que lo hicieron famoso a partir de la mitad del siglo. En estos cuadros, muy apreciados por la aristocracia y los intelectuales de la época, se contaban episodios cautivadores de la baja o de la alta sociedad veneciana, inmersa en su vida cotidiana, respondiendo plenamente al deseo iluminista de indagar en la realidad y de proponer una crónica puntual de la costumbre social del tiempo. El apelativo "Maestro de los Reflejos" fue acuñado sobre la base de un empleo cambiante en las tonalidades, en verdad no siempre detectable en las obras de los seguidores de Longhi, caracterizadas por diferentes peculiaridades tipológicas y estilísticas, así como pictóricas, tanto es así que se han distinguido con diversos apelativos, tales como el "Maestro del Ridotto" y el "Maestro Esile".
El objeto está en buen estado de conservación.
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