Andrea De Lione
(Nápoles, 1610 – Nápoles, 1685)
Labán busca los ídolos, 1635/1640
Aguafuerte
medidas: mm 249 x 327
Pintor italiano formado con Belisario Corenzio (Acaia 1558 - Nápoles 1646) del cual aprendió la técnica al fresco. Luego se convirtió en uno de los mejores alumnos de Aniello Falcone (Nápoles 1607 - Nápoles 1656) y en su taller estudió el desnudo y se aplicó al dibujo. Su lenguaje artístico se ve afectado por la llegada a Nápoles del genovés Giovanni Benedetto Castiglione, apodado el Grechetto (Génova 1609 - Mantua 1664), y por lo estudiado con motivo del viaje a Roma alrededor de 1674. Supo madurar un lenguaje fruto de la fusión entre Clasicismo y Barroco romano que se traduce en un dibujo suave y simétrico.
En el grabado en la parte inferior izquierda se lee "Gio Benedetto Castiglione Genovese" y por esta razón la estampa siempre ha sido atribuida al Grechetto. Recientemente, sin embargo, Miriam Di Penta, por afinidades estilísticas en los rostros, en las cabelleras y por la gestualidad de las figuras, asigna la obra a De Leone. La escena, que se desarrolla en un paisaje caracterizado por montañas al fondo, animales y un gran árbol en el centro, está tomada del libro del Génesis (XXXI, 33 -35). Ahí está representado Labán mientras busca dentro de un baúl sus ídolos que su hija Raquel había robado antes de huir con Jacob. Jacob está representado de pie a la izquierda, mientras que Raquel está sentada envuelta en un vestido y con su hijo al lado. La escena es agitada. En el grabado encontramos influencias de Castiglione, de Poussin en el vaso de plata abandonado sobre la sábana en una especie de naturaleza muerta y de los modos de Pietro Testa (Lucca 1612 - Roma 1650). El trazo denso, las líneas largas y paralelas envuelven la escena en una atmósfera gris plateada. Proponemos una referencia a un dibujo conservado en el Victorian and Albert Museum en el que, aunque se trate de un tema diferente, encontramos la misma composición. Ejemplar en el II/IV estado, con el rasguño en el cielo pero antes de los rasguños en la oveja. Bartsch registra un cuadro de Castiglione y uno de Pietro Testa de la misma composición.
Impresión excelente. Óptimo estado de conservación excepto alguna arruga en la parte superior derecha. Mínimos márgenes o ejemplar recortado a lo largo del golpe siempre visible.
Bibliografía: M. Di Penta, Andrea De Leone, De Luca Editori d'Arte, 2011, D.25; B 4; TIB 4 (11) como Castiglione; Bellini 2 (Castiglione Il Grechetto).
