Roma, siglo XIX
Vista de la Plaza de San Pedro
Sujetapapeles en mármol negro con micromosaico cm 14 x 10
El micromosaico como lenguaje artístico definido en las reglas técnicas y en el campo de la invención nace en Roma en el último cuarto del siglo XVIII. La ciudad es sede del Estudio del mosaico vaticano instituido en 1727 y cuenta con una excelencia en el arte del mosaico madurada con la secular empresa de la decoración de la basílica vaticana, iniciada en 1578 y aún no concluida. El contexto cultural privilegia el estudio de la antigüedad tanto en términos de reglas compositivas como en términos de contenidos figurativos.
Ya a finales del siglo XVIII la Plaza de España y las calles adyacentes, lugares preferidos de los viajeros extranjeros que se alojan en la ciudad, se llenan de estudios privados en los que se realizan y venden mosaicos diminutos en esmaltes hilados. También el Estudio del mosaico vaticano, tradicionalmente ligado a la realización de obras de tema sacro, desde 1795 emprende la producción de temas profanos, realizados con la nueva técnica, para entrar en el floreciente mercado ciudadano.
En cuanto a la iconografía, sigue el gusto de la cultura pictórica dominante. En la primera fase productiva mira a una iconografía inspirada en la antigüedad. Los descubrimientos de Herculano y Pompeya, sobre todo de los aparatos pictóricos difundidos a través de la publicación de los ocho tomos de las Antigüedades de Herculano expuestas, editados entre 1757 y 1792, ofrecen modelos para la representación de un repertorio variado y fantástico.
Ya desde los primeros años del siglo XIX a las temáticas clásico-mitológicas el micromosaico añade una iconografía que sigue por un lado el hilo de la vista de ruinas y de monumentos romanos y, por otro, una serie de temáticas ligadas al mundo animal y floral, a escenas de vida popular, al paisaje. Los temas sobre los que el micromosaico insiste con coherencia son, sin embargo, aquellos que representan Roma con su campiña y, en particular, el paisaje tiburtino. La ciudad imperial y la ciudad cristiana ofrecen panoramas sugestivos, como en el presente caso. La mole del Coliseo y la gran extensión de la Plaza de San Pedro con la basílica que se alza contra el cielo son traducidos en dimensiones tan pequeñas que entran en el engaste de este sujetapapeles.
La realización de un mosaico diminuto comenzaba con el rellenar el soporte con el mástil y, posteriormente, con una capa de yeso. Sobre el yeso se dibujaba a carboncillo el tema a componer. La ejecución se desarrollaba luego retirando, una tras otra, pequeñas porciones de yeso e insertando en el mástil subyacente las teselas adecuadas para reproducir la parte del dibujo recortado. El tiempo de realización estaba vinculado al endurecimiento que variaba con el grosor y con la dimensión de la obra a realizar (meses o años). Terminada la maduración se realizaba un delicadísimo trabajo de acabado a cera para cerrar las fisuras y posteriormente comenzaba el alisado con sílex y pulido a plomo
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