Siglo XVIII, Italia centro-norte, Par de taracea

Siglo XVIII, Italia centro-norte Par de taracea (2) Vari tipos de madera, 25 x 38,5 cm Muy raras y de minuciosa ejecución son estas dos taraceas del siglo XVIII realizadas mediante una serie de incrustaciones polícromas de diferentes maderas. De hecho, el artista, ebanista y pintor a la vez, aplica sobre la tabla de abeto de fondo una serie de planchas y raíces de diferentes tipos de madera: se pueden reconocer maderas como el manzano, el peral, el nogal, el arce y el cerezo. El uso de la pirografía, es decir, el grabado de la superficie de madera con una punta de hierro al rojo vivo, permite definir las líneas que caracterizan las diferentes divisiones de la composición, caracterizada luego por la aplicación de colores que juegan con los diferentes matices de marrones y azules. Una de las dos taraceas representa una escena de paisaje costero con figuras atareadas en actividades mercantiles: algunas siguen el transporte de mercancías en embarcaciones con las velas desplegadas, mientras que otras están ocupadas en tierra firme, en primer plano. La silueta del árbol de la derecha, el espolón rocoso en el centro y la torre de la izquierda, a la entrada de la cala, contribuyen a definir el sentido de profundidad del paisaje, que concluye al fondo con los perfiles azules de las montañas, cromáticamente ligados a los tonos del mar y del cielo, surcado por pájaros en vuelo. Las figuras, dinámicas y sintéticas en sus movimientos y en sus caracterizaciones somáticas y de vestimenta, caracterizan ambas escenas, animando el ambiente: una más paisajística, la otra más arquitectónica. De hecho, la segunda taracea presenta numerosos edificios civiles, religiosos y militares, analíticamente descritos en sus diferentes tipologías estructurales. Estos, además de ejemplificar las virtuosas capacidades de perspectiva del artista, proporcionan un interesante testimonio de las arquitecturas del siglo XVIII: los palacios, los pórticos, las torres, remiten a esa época de contactos comerciales y preocupaciones militares, como se puede deducir de la ronda de centinelas a lo largo del camino en espiral alrededor de la torre con la campana en su cima. La tipología realizativa, el lenguaje figurativo, el uso del abeto de fondo remiten al ambiente centro-norte de Italia de la segunda mitad del siglo XVIII, probablemente en una zona en contacto con la cultura y la tradición veneciana.