Siglo XVII, Educación de la Virgen

Siglo XVII Educación de la Virgen Relieve de madera, 77 x 48 cm – marco, 90 x 61 cm El tema de la educación de María es muy raro en el mundo del arte. Esta iconografía mariana particular se inspira en escritos apócrifos, en particular el Protoevangelio de Santiago y el Evangelio del Pseudo Mateo, lleno de anécdotas de cuento de hadas. María pasó su primera infancia en Jerusalén, en casa de sus padres Ana y Joaquín. La pequeña era admirada por todo el pueblo de Israel: pasaba la mayor parte del tiempo rezando y bordando telas. A los tres años ya caminaba con paso firme y hablaba como una adulta. Su madre Ana también le enseñó a leer: en el presente relieve de madera se representa a Santa Ana, sentada en un suntuoso drapeado de vestiduras, mientras ayuda a la pequeña María en la lectura. Aparte, como luego será también la iconografía de San José, Joaquín observa absorto la escena. El rico mobiliario en el que el artista sitúa la escena, aunque no refleje filológicamente el de una típica vivienda israelita, quiere transmitir el respetuoso clima de severidad y dedicación religiosa nutrido por la familia de la Virgen. Las paredes y columnas son altas, limpias, sin ninguna posibilidad de distracción o ostentación. El pesado cortinaje frontal está recogido para permitir al espectador participar en la intimidad de la recogimiento. La hilera de volutas y hojas de acanto subyacentes es un enriquecimiento del artista, destinado a mostrar su elegante habilidad. La concha central es una referencia mariana adicional, alegoría de la concepción divina. El tema de María absorta en la lectura, a veces arrodillada sobre un cojín, es casi inexistente en el arte medieval. La iconografía se recuperó a partir del Renacimiento, gracias al renovado culto a Santa Ana: nótese, sin embargo, que su realización sobre soporte de madera es realmente rara. Si no faltan ejemplos en el campo pictórico (Francesco Cairo, siglo XVII, ASST Spedali Civili de Brescia; Filippo Lauri, siglo XVII, Galería de la Academia Nacional de San Lucas, Roma; Giuseppe Bazzani, 1729, MAST Castel Goffredo; Giambattista Tiepolo, 1732, Iglesia de Santa Maria della Consolazione o della Fava, Venecia; Venanzio Bisini, 1786, Pinacoteca Diocesana de Leonessa), el presente resulta ser una rarísima ejecución en medio relieve, excepcionalmente anterior a la mayoría de las pinturas citadas.