Escuela veronesa, siglo XVII, Tobías y el ángel

Escuela veronesa, siglo XVII Tobías y el ángel Óleo sobre pizarra, 26 x 37 cm Con marco, 29,5 x 39,5 cm El relato bíblico de Tobías y el ángel ha inspirado a muchísimos pintores a lo largo de los siglos: el pequeño Tobías encontró a Rafael, que sin embargo no tenía la apariencia de un ángel, y se puso en camino con él y con su perrito. Al llegar al río Tigris, Tobías quiso bañarse; sin embargo, un pez salió disparado del agua e intentó devorarle el pie. Incitado por Rafael, Tobías consiguió agarrar al pez, lo arrojó a la orilla y le extrajo el corazón, el hígado y la hiel, que, según el ángel, serían remedios contra demonios y enfermedades oculares. De hecho, una vez que regresó a casa, Tobías frotó los ojos de su padre con la hiel del pez y milagrosamente recuperó la vista. También en esta versión el joven es representado con un pez en la mano mientras camina, guiado por el arcángel en un entorno salvaje y sin otra presencia humana. Entre los elementos más característicos de los temas de las obras de la escuela veronesa encontramos tapices de colores aterciopelados, paños impregnados de intensa luz, refinados bordados en los orillos y preciosas texturas de las telas. En los elementos naturales reconocemos los típicos fondos con paisajes naturales ricos en matices cromáticos, como colinas cubiertas de exuberante vegetación, elementos vegetales y relieves más áridos a lo lejos. También los colores vivos y brillantes se ajustan a las enseñanzas de la escuela veronesa y, por lo tanto, también veneciana, aunque los contrastes claroscuros se acentúan aquí más en las zonas contrapuestas a la luz. El efecto extremadamente vibrante y reflectante de la pintura se ve sin duda realzado por el soporte: la pizarra. La pintura sobre mármol o pizarra es bastante rara, pero muy preciosa por sus efectos. La rareza de las obras pintadas sobre piedra, a nivel de grandes figuraciones, desciende sobre todo del peso del material pétreo, muy superior al de una tabla de madera o un lienzo. El uso de este soporte se afirmó también en el Véneto a lo largo del siglo XVI, tanto que incluso grandes artistas del calibre de Tiziano y Sebastiano del Piombo se dedicaron a la realización de obras sobre este tipo de soporte. Un ejemplo en el ámbito veronés puede ser representado por el "Juicio de Salomón" de Giovanni Battista Amigazzi, pintor de la escuela veronesa activo entre el siglo XVI y el XVII; pero la línea de la pintura sobre pizarra también se encuentra en las colecciones del Palazzo Maffei y del Museo de Castelvecchio, que contienen muchísimos ejemplos de pintura sobre pizarra de pintores veroneses.