Porcelana de Meissen, segunda mitad del siglo XVIII, Cachorro de Bichón Boloñés sobre un cojín

Porcelana de Meissen, segunda mitad del siglo XVIII Cachorro de Bichón Boloñés sobre un cojín Porcelana decorada, 24 x 22,5 x 14 cm Marca azul en forma de pseudo-espada y grabado del modelo 2513 en la parte inferior sin esmaltar Un perro Bichón Boloñés de porcelana dura de Meissen se sienta compuesto sobre un cojín rectangular, con la lengua rosada asomando y los ojos negros brillantes dirigidos al observador en una expresión vivaz y casi sorprendida. El pelaje del animal está representado con extraordinaria pericia: un fondo blanco atravesado por mechones ondulados, manchados de marrón oscuro en las orejas largas y caídas y en el lomo, con matices que imitan la suavidad del pelo natural de la raza. El cojín sobre el que se sienta el perro está decorado con un denso tapiz de motivos florales polícromos – rosas, campanillas, hojas verdes – sobre fondo amarillo claro, animado en las esquinas por borlas doradas que realzan su carácter precioso y el gusto típicamente dieciochesco por el ornamento minucioso. La base está bordeada de oro, según una costumbre decorativa consolidada en la producción de la célebre manufactura sajona. La historia de la porcelana de Meissen hunde sus raíces en los primeros años del siglo XVIII, cuando el Elector de Sajonia Augusto el Fuerte, movido por una verdadera obsesión por las cerámicas orientales, financió las investigaciones de Ehrenfried Walther von Tschirnhaus y Johann Friedrich Böttger. Este último, que originalmente se presentó como un alquimista capaz de transmutar los metales en oro, encontró en la colaboración con Tschirnhaus la vía hacia un resultado mucho más duradero: la síntesis de la porcelana dura europea. La Real Fábrica abrió oficialmente en 1710 en el castillo de Albrechtsburg, en Meissen, no lejos de Dresde. Los primeros modelos se inspiraron en las porcelanas chinas y japonesas de Arita, pero ya en la década de 1730 la manufactura había desarrollado un lenguaje plástico completamente autónomo, gracias sobre todo al genio de Johann Joachim Kändler, que ingresó en la fábrica en 1731 y se convirtió en el principal modelador de la casa. Kändler recibió encargos para numerosas figuras de perros, y sus libros de trabajo atestiguan una producción zoomorfa vastísima, de la que emergen el cuidado por la representación anatómica y la atención a la caracterización psicológica de los animales. De 1774 a 1814 la dirección artística pasó a Camillo Marcolini-Ferretti, quien introdujo una estrella en la marca de las dos espadas cruzadas, dando inicio al llamado período Marcolini, caracterizado por un gusto cada vez más neoclásico sin renunciar por ello a la calidad ejecutiva. En 1861 la manufactura fue trasladada al valle de Triebisch, donde se encuentra hasta hoy. El tipo de perro sobre cojín florido con borlas pertenece a una serie de modelos kändlerianos que tuvieron gran difusión en las cortes europeas de la segunda mitad del siglo XVIII. Es posible una comparación directa con el llamado perro "boloñés" de Meissen, presente en diversas variantes cromáticas en importantes colecciones museísticas: el Metropolitan Museum of Art de Nueva York conserva un ejemplar de este tipo, que data de la primera mitad del siglo XVIII, habiendo pertenecido ya a una colección particular francesa antes de 1743, testimonio de la precocidad con la que estas esculturas circularon entre los grandes coleccionistas europeos. También el Louvre de París posee versiones de este modelo, que se diferencian del ejemplar aquí considerado por el tipo de raza representada y por las soluciones decorativas del cojín. En el Palacio Pitti de Florencia se conserva un Carlino de porcelana de Meissen que comparte con nuestro spaniel la misma configuración compositiva, si bien difiere en el sujeto y la paleta de colores. Los perros boloñeses de Meissen gozaron de enorme popularidad en el siglo XVIII, siendo entre los regalos más preciados que los poderosos de la época se intercambiaban. El Bichón Boloñés aquí presentado se distingue de estos comparativos por la vivacidad cromática del cojín florido, que evoca los motivos "indianischen Blumen" tan en boga en la producción de Meissen de la segunda mitad del siglo, y por la extraordinaria calidad de la modelación del pelaje. Ejemplares idénticos por modelo aparecen muy raramente en el mercado anticuario, lo que confirma su valor tanto histórico como coleccionista.