Maestro dell'Accademia Ligustica (attivo a Genova nella prima metà del XVII secolo), Paesaggio campestre con figure

Maestro dell'Accademia Ligustica (activo en Génova en la primera mitad del siglo XVII) Paisaje campestre con figuras Óleo sobre lienzo, 76,5 x 114,3 cm Con marco, 92 x 127 cm Comunicación oral de Camillo Manzitti La pintura representa una animada escena campestre ambientada en un paisaje abierto: al fondo se extiende un espejo de agua lacustre, flanqueado por árboles y una torre en ruinas. En segundo plano se perfila una vivienda rural de volúmenes sencillos y macizos, con un pasaje en arco, ropa tendida y figuras que se asoman por el umbral, devolviendo con inmediatez la dimensión cotidiana de la vida campesina. El corazón narrativo de la pintura es, sin embargo, el primer plano, animado por un grupo de figuras con trajes coloridos -rojo, amarillo, verde- dispuestas en una danza coral que sugiere la celebración de una fiesta, quizás una boda o una recurrencia estacional. Algunos personajes se cogen de la mano, otros observan la escena; un pastor con el bastón cierra la composición a la derecha, mientras que al fondo otras figuritas se mueven hacia el lago, confiriendo profundidad y respiro al conjunto. El Maestro de la Academia Ligustica es una personalidad artística aún envuelta en el anonimato, cuya identidad ha sido progresivamente delineada por el estudioso Camillo Manzitti. El punto de partida de la reconstrucción fue un paisaje invernal perteneciente a las colecciones de la Academia Ligustica de Bellas Artes de Génova, alrededor del cual se constituyó progresivamente un corpus de alrededor de una decena de obras que comparten una análoga conducción pictórica, cierta calidad cromática y un estilo que delata una estrecha contigüidad con los modos de Cornelis de Wael y Jan Wildens. El recorrido crítico aún está en curso y la figura sigue siendo esquiva, pero los comparaciones estilísticas permiten situarla con razonable certeza en la órbita de la animada comunidad flamenca activa en Génova en la primera mitad del siglo XVII. Esa comunidad tenía su centro en el taller de los hermanos Cornelis y Lucas de Wael, llegados a Roma y luego establecidos en Génova hacia 1619. Su vivienda se convirtió en una auténtica base logística para los artistas flamencos en viaje hacia la península: incluso Antoon van Dyck se alojó allí en 1621. A la misma red de relaciones se integró Gofredo (Godfried) Wals, figura clave para la pintura de paisaje de principios del siglo XVII, cuyas obras ejercieron una influencia extraordinaria en Claude Lorrain, Agostino Tassi y Filippo Napoletano. También Jan Wildens, que entre 1613 y 1618 residió ciertamente en Roma y Génova, contribuyó de manera determinante a la formación del gusto paisajístico local. Su obra Paisaje con descanso durante la huida a Egipto (colección privada) testimonia esa síntesis entre el vedutismo nórdico y la sensibilidad meridional que caracteriza toda la producción de este ambiente. Es, por tanto, en esta fértil encrucijada donde madura la personalidad del Maestro de la Academia Ligustica. Las afinidades con de Wael son particularmente estrechas: la Distribución de la sopa a los pobres (Palazzo Rosso, Génova), pero sobre todo La batalla en el pueblo y Las siete obras de misericordia: dar cobijo a los peregrinos —ambas en colección privada— muestran la misma solución compositiva de la vivienda en segundo plano y el mismo gusto por las figuras animadas por gestos cotidianos o festivos. La comparación refuerza la hipótesis de que el autor de la presente pintura pasó por el taller de de Wael, asimilando sus modelos y reelaborándolos con una cifra personal reconocible en la suavidad del toque y en la luminosa orquestación cromática del paisaje.