Maria Giovanna Battista Clementi, conocida como "La Clementina" (Turín, 1692 – Turín, 1761), atribuible a
Retrato de Vittorio Amedeo II de Saboya (Turín 1666 – Moncalieri 1732), rey de Cerdeña, duque de Saboya, marqués de Saluzzo y duque del Monferrato, príncipe de Piamonte y conde de Aosta, Moriana y Niza de 1675 a 1720.
Óleo sobre lienzo ovalado, 79 x 62 cm, en marco 98 x 82 cm.
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El retratado en este fascinante retrato masculino es el rey Vittorio Amedeo II de Saboya, representado con armadura ceremonial y manto rojo según la iconografía áulica tradicional. Se le representa a medio busto, ligeramente de tres cuartos, con la voluminosa peluca "a la cortesana", según los dictados de la moda de las primeras décadas del siglo, de inspiración francesa.
A fin de representar el poder encarnado en nuestro austero retratado, el soberano es inmortalizado con los atributos simbólicos del poder de la Casa de Saboya, identificables en la antigua corona del Reino de Cerdeña, el cetro con la cruz mauriciana y el collar de la Ordenenda Suprema de la Santísima Anunciación, instituida en 1364 por Amedeo VI, como la más alta condecoración de la Casa de Saboya.
Un detalle muy interesante es la inscripción, en el collar, del lema saboyano 'FERT', cuyo significado aún hoy es controvertido: según la interpretación oficial, es el acrónimo de "Fodere Et Religione Tenimur" que se refiere al compromiso de los Saboya en la difusión de la fe cristiana, o aún "Fortitudo Ejus Rhodum Tenuit", que aludiría a la participación de los Saboya en las Cruzadas, "Fides Est Regni Tutela" (la fe es la protectora del Reino), aunque la más fantasiosa e irónica fue "Fomina Erit Ruina Tua" (la mujer será tu perdición).
Datable a finales del siglo XVII, históricamente y culturalmente debe situarse en la fructífera producción de los talleres activos para la Casa de Saboya.
La buena factura y la calidad pictórica sugieren que el cuadro pertenece al ámbito de los retratistas oficiales de la corte, en particular a Maria Giovanna Clementi, conocida como "la Clementina". Los datos estilísticos del cuadro confirman la orientación hacia la escuela franco-flamenca de la retratística de corte, ligada a "la Clementina" y a su círculo.
Los ciclos dedicados a los duques de Saboya, y luego reyes de Cerdeña, y eventualmente a sus consortes, estaban muy extendidos no solo en las residencias reales, sino también en las moradas de la nobleza de corte como un claro signo de lealtad a la dinastía soberana.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
La obra se presenta en buen estado de conservación, con viejos retoques dispersos. El cuadro se completa con un agradable marco de madera dorada, no coetáneo.
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