Cristo Crucificado, últimos años del siglo XV, escultura en madera de tilo de 46x46 cm (canon vitruviano), caracterizada por una pose frontal compuesta y solemne, la grácil musculatura y el perizonio de tela enyesada, las extremidades delicadas, el rostro con rasgos sutiles y la boca entreabierta, sin una expresión de sufrimiento.
La escultura aquí presentada constituye una nueva e importante adquisición al catálogo de Leonardo del Tasso, autoritario exponente de la celebre familia de artistas florentinos, estrecho y cualificado colaborador de Benedetto da Maiano, del cual, en 1497, había heredado el taller “en la via de’ Servi”.
La matriz maianesca está atestada en el quieto Cristo moribundo y en la suave representación de la musculatura sin tensiones; se diferencia, en cambio, en la posición de la cabeza, casi apoyada sobre el hombro derecho, y en el cabello dividido en mechones y tallado con vigor como si fueran serpientes enmarañadas, sofisticados en las caídas retorcidas en espiral, que enmarcan un rostro de rasgos afilados, la barba bífida apuntada, los labios carnosos entreabiertos, los ojos alargados con el párpado abatido.
A través de una elaboración de la madera sensible a los cambios suaves de claroscuros, Leonardo del Tasso se hace intérprete de una iconografía que se distingue de la tradición del siglo XV, privilegiando una imagen del Crucifijo no desfigurado por el dolor, testigo de un sentido de la muerte sereno en la confianza en Dios.
El perizonio de tela enyesada anudado sobre el abdomen adherente al cuerpo exalta el plasticismo, mientras que el detallado tallado explica la imprimación (yeso y cola) poco espesa, sobre la cual se extiende una fina capa de policromía; una sabia restauración llevada a cabo por la Dra. Anna Fulimeni en su estudio de Florencia ha restituido en particular la policromía ceniza del carnado.
El ejemplar en examen entra en un ‘corpus’ de Crucifijos datables entre 1495 y 1500 que replican el modelo considerado cabeza de serie hoy en el Museo Nazionale del Bargello en Florencia (el c.d. "Cristo Gallino") identificado por Gentilini en el Crucifijo atribuido a Michelangelo alrededor de 1495, pero por otros referido al mismo Leonardo del Tasso.
La obra está acompañada de una ficha histórico-crítica realizada por el Historiador del Arte autor de los estudios más recientes y completos sobre Leonardo del Tasso.
