Ippolito Scarsella, llamado Lo Scarsellino (Ferrara, 1550 circa - 1620) taller
Pala que representa a la Madonna con el Niño, Santiago el Mayor y el donante con armadura.
Técnica: óleo sobre tabla
Medidas: 93 x 72 cm./con marco cm.109 x 86 cm.
Procedencia: Prato, Farsetti, subasta del 28.10.2016, lote 261 (enlace)
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Una majestuosa Madonna en Gloria ocupa el registro superior del lienzo, sentada sobre una colcha de nubes cambiantes y envuelta por ángeles, acompañada de un querubín que esparce flores contenidas en una cornucopia hacia el Niño Jesús en señal de abundancia, desnudo y sostenido con ambas manos por la madre.
En la parte inferior de la composición destaca la figura de Santiago el Mayor, uno de los doce apóstoles, de pie en el lado derecho del retablo, representado vestido con una humilde túnica; un brazo sostiene el libro del Evangelio abierto, mientras que el otro sostiene un bastón de peregrino en forma de cruz.
Un aspecto particular del retablo es la presencia en la parte central, que indica su importancia, de la figura del donante, arrodillado sobre un cojín, con las manos juntas en oración y el rostro que observa a la Virgen en actitud de devoción, mientras que sobre el atril de delante se coloca un libro de oraciones; representado con la apariencia de un joven líder con armadura, con espada y una rica capa roja cambiante, elementos que unidos a su compostura autoritaria realzan su ennoblecimiento.
A diferencia de los retablos medievales, el caballero se incluye aquí en el espacio del cuadro y tiene unas dimensiones proporcionadas a las de los demás personajes, entrando a todos los efectos en la escena sagrada, con una postura que no puede evitar evocar el detalle del ‘retablo Montefeltro’ realizado por Piero della Francesca para Federico da Montefeltro, de rodillas ante el grupo sagrado con la vestimenta de un líder.
A la derecha, la vista se aleja en profundidad, mostrando el fondo de un paisaje urbano situado en una colina tras la cual se alza una cordillera, con la particularidad del acueducto con arcos que recorre todo el paisaje. Presumiblemente, entre estas extensiones se encontraban las posesiones del donante y su ciudad natal.
Se trata de una tabla de calidad, impregnada del estilo tardío manierista aún persistente en la segunda mitad del siglo XVI, caracterizada por una ‘religiosidad dulce y afable, representada a través de una manera de estudiada sencillez y gracia’, que pone de manifiesto los inconfundibles rasgos estilísticos y cromáticos de la producción del ferrarino Ippolito Scarsella, conocido como lo Scarsellino (Ferrara, 1550 circa - 1620), uno de los artistas más importantes del arte emiliano entre los dos siglos.
La pintura, de refinada ejecución, probablemente realizada por el propio maestro o con la colaboración de un alumno suyo, es por lo tanto un excelente ejemplo de su impronta estética. En particular, observando la pasta cromática, densa y palpitante, los tonos brillantes y la riqueza de efectos luminosos, así como el dibujo y el planteamiento escénico, no podemos sino ver el claro homenaje al arte veneciano, en primer lugar a Paolo Veronese, como es típico de la primera madurez del pintor.
El autor buscaba en aquellos años una síntesis entre la tradición toscana, del dibujo y el planteamiento plástico, y la veneciana, de la rica orquestación cromática.
Destinado a la devoción privada, el bello cuadro propone en pequeño formato una composición tomada del modelo del retablo, pero hecha más íntima y cotidiana por el fondo paisajístico y el cielo abovedado de nubes sobre el que se perfila la aparición divina. Un género evidentemente solicitado por el mercado de Ferrara, como indican otras versiones del mismo tema, con variaciones en el número y la elección de los santos, realizadas por Scarsellino.
La obra se ofrece en buen estado, completa con un agradable marco de madera dorada.
INFORMACIÓN ADICIONAL:
El cuadro se vende acompañado de un certificado de autenticidad y una ficha iconográfica descriptiva.
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