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RETRATO VIRIL
IMPORTANTE Y RARA MINIATURA CON MARCO BOULLE ANTIGUO
DE LA PINTORA PARÍSINA CONSTANCE MAYER
H20CM X 17CM
Marie-Françoise-Constance Mayer La Martinière, conocida simplemente como Constance Mayer (Chauny, 9 de marzo de 1775 – París, 26 de mayo de 1821), .
Fue una de las más importantes pintoras francesas entre finales del siglo XVIII y principios del XIX.[1]
Biografía
Era hija de un oficial gubernamental, que alentó su interés por el arte y en particular por la pintura. Mayer pintaba escenas de género y retratos cuando tenía veinte años.[2] Fue discípula artística de Joseph-Benoît Suvée y luego de Jean-Baptiste Greuze,[3] comenzando a exponer sus obras a partir de 1796.[1] El estilo de Constance Mayer era nítido y preciso, según las enseñanzas del neoclasicismo en boga en la época.[4]
Después del Reino del Terror de la Revolución Francesa, la sociedad se volvió más tranquila y obras como los retratos pintados y en miniatura se hicieron populares. Mayer pintó retratos de mujeres y niños, escenas familiares, autorretratos y miniaturas de su padre. Ella alcanzó cierto éxito, exponiendo en el Salón de 1801 el Autorretrato con el padre, en el cual él indica un busto de Rafael, invitándola a tomar como modelo a este renombrado pintor. Sensible al punto de vista de las artistas, Mayer presentó sus obras como estudiante de Greuze y Suvée, para que pudieran ser más aceptables para el público. Ella trabajó en el estudio de Jacques-Louis David en 1801 y adoptó un estilo sencillo y directo, pero siempre representó escenas sentimentales.[2]
Un retrato de Constance Mayer realizado por Pierre-Paul Prud'hon alrededor de 1804.
Desde 1802, en cambio, colaboró con Pierre Paul Prud'hon,[2] con quien entró en estrecha confianza, si no en una relación amorosa, permaneciendo cerca de él durante toda su vida, abriendo un estudio de arte junto al suyo y ocupándose de sus hijos cuando su esposa enloqueció y fue internada en un sanatorio en 1803.[1] Ambos habían expuesto obras en el Salón y, a diferencia de Prud'hon, ella había recibido una mejor educación artística, mientras que él era conocido por su talento en el dibujo y por las composiciones de tema histórico particularmente complejas.[5] Después de que Prud'hon se divorciara de su esposa, el emperador Napoleón le dio un apartamento en la Sorbona. En el mismo período (alrededor de 1803), Napoleón, que había comprado dos pinturas de Mayer, también le dio a ella un apartamento. Allí ella desempeñó el papel de asistente de Prud'hon, crió a sus cinco hijos y se hizo conocida por ser su "alumna preferida".[6]
La muerte de su padre en 1810 le entregó una considerable herencia, con la cual vivió serenamente los años siguientes.[4] La relación con Prud'hon y la Sorbona luego le garantizaban una gran libertad artística y económica. Sin embargo, con la Restauración, la Sorbona fue requisada y sometida a control y censura por parte de los oficiales reales, impactando significativamente la independencia de Constance Mayer. Además, el rechazo persistente de Prud'hon a casarse con ella a pesar de ser viudo la hizo caer en depresión, llevándola al suicidio el 26 de mayo de 1821.[1]
Fue enterrada en el cementerio de Père-Lachaise. Prud'hon, devorado por los sentimientos de culpa por su muerte, completó el último cuadro que ella había dejado inconcluso, y cuando él mismo murió dos años más tarde, se hizo enterrar junto a ella.[1]
Controversia
Como sucedía a menudo con las artistas de sexo femenino que estaban asociadas a artistas más conocidos de sexo masculino, se hicieron afirmaciones según las cuales ella no habría realizado todas las obras que se le atribuían y, debido a su larga relación con Prud'hon, aún no se sabe con exactitud cuáles realizó ella y cuáles él. La confusión se debe principalmente al hecho de que los dos artistas colaboraron en varias obras: él hacía los bocetos de la composición y ella realizaba las pinturas. Muchos fueron expuestos a su nombre, pero cuando sus obras entraron en las colecciones públicas fueron atribuidas a Prud'hon. Por ejemplo, El sueño de Venus y Cupido, actualmente atribuido a Mayer, al principio había sido atribuido a Prud'hon por el personal de la Wallace Collection.[5]
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