Abraham Janssens II, el Joven
(Amberes 1616 - 1649)
"El Arrepentimiento de María Magdalena"
Óleo sobre lienzo
Lienzo cm. 107 x 87
Marco cm. 130 x 110
Este doble retrato de excelente calidad y notable belleza representa a las dos santas hermanas María Magdalena y Marta.
La escena, ya de por sí dramática, está pintada con gran vigor, creando una fuerte emoción en el espectador.
Magdalena está en primer plano, de medio busto y a tamaño natural, con Marta inclinada hacia ella a su espalda.
Iconográficamente, el cuadro es excepcionalmente raro.
María Magdalena es identificada como una ex pecadora, por sus magníficos cabellos largos y sueltos que le caen sobre los hombros y le cubren los senos.
Con la cabeza inclinada a la derecha y la mirada con los ojos brillantes dirigida hacia arriba, tiene las manos juntas sobre el regazo, sugiriendo una posición de oración.
Marta se vuelve hacia ella de manera consoladora, llevando un velo a rayas y el rostro completamente en sombra, captada en el acto de convertir a María de su vida de pecado para conducirla a la fe en Cristo, argumentando sabiamente sus tesis frente a su hermana.
La monumentalidad de la figura protagonista, la vívida paleta de colores y la elegante pincelada son todas características típicas de la más suntuosa pintura flamenca del siglo XVII, y todos los detalles de la escena llevan a atribuir esta obra a Abraham Janssens II, el Joven.
Él, tras asumir el taller de su padre después de su muerte en 1632, realizó una serie de magníficos lienzos de colores llamativos, con representaciones femeninas de gran fascinación e intensa expresividad.
Con apenas veinte años, obtuvo el título de maestro de la célebre Corporación de San Lucas de Amberes en 1636.
Como muchos otros artistas belgas y holandeses, Janssens se trasladó posteriormente a Roma en 1639 para estudiar de cerca la pintura antigua y las obras de Caravaggio.
Viviò y trabajò en la ciudad hasta 1649, donde compartió un alojamiento con el paisajista holandés Johannes Lingelbach.
Janssens, trabajando muy joven en el taller paterno, siguió obviamente el estilo de su homónimo padre, un importante pintor de Amberes a principios del siglo XVII, pero de manera aún más evidente el mensaje de Peter Paul Rubens, como gran parte de los flamencos de esa época.
En esta obra, presumiblemente pintada en Roma en la década de 1640, la paleta de colores, el brillo de las vestiduras y los virtuosismos volumétricos atestiguan en particular la influencia del gran Maestro, pero también deben subrayarse las referencias a Caravaggio en los claroscuros violentos y a Guido Reni en las notas más delicadas de la composición, como testimonio de la estancia en Italia del Autor.
El cuadro se distingue, además de por las cualidades pictóricas de primer orden, también por un estado de conservación excelente, sin restauraciones ni repintes.
Un bello marco barroco lacado y dorado completa perfectamente el lienzo.
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