LA GALLERYA PROPONE
ESTUDIO DE NENÚFARES DEL MAESTRO ANNIBALE GATTI
GRAFITO SOBRE PAPEL FIRMADO CON DEDICATORIA ABAJO A LA IZQUIERDA
32 CM H 22 CM sin marco
GATTI, Annibale
Hijo de Damiano, nació en Forlì el 16 de septiembre de 1827. El padre, decorador y fresquista, se trasladó a Florencia con la familia alrededor de los años treinta con la esperanza de recibir nuevos encargos.
Como el propio G. recuerda en la autobiografía publicada póstumamente (1928), de niño fue enviado a estudiar primero con "un tal Lega" (p. 8), luego a la escuela de S. Jesi, obteniendo sólo reproches y decepciones. A la dificultad del estudio unió la práctica en el laborioso taller del padre "haciendo al fresco ornamentos, líneas, cabecitas, medias figuras, animales y todas aquellas partículas que componen los ornamentos figurativos" (p. 10).
En 1843 se inscribió en la Academia de Bellas Artes de Florencia, asistiendo a los cursos de dibujo impartidos por B. Servolini. Este confirmó al padre la ineptitud del hijo, aconsejándole que lo dirigiera a otro oficio. Con T. Gazzarrini, titular de la cátedra de dibujo en la Academia Florentina, finalmente G. encontró un maestro que, gracias al asiduo ejercicio, supo conducirlo a los primeros éxitos escolares. En 1847 el joven fue admitido en la escuela de pintura impartida por G. Bezzuoli donde tuvo como compañeros de estudio a G. Bellucci, C. Conti y G. Fattori. En 1849 recibió el premio menor del dibujo, en 1850 y 1851 el del boceto al óleo. En 1856 afrontó el canónico viaje de estudio a Roma.
Del año siguiente es el cuadro Molière leyendo a la sirvienta, primera de una larga serie de versiones entre las cuales es de recordar la réplica realizada en 1864 para la condesa Fiorella Favard: de ambos cuadros, como de la mayor parte de las telas de G., se han perdido las trazas; sin embargo, las obras son conocidas gracias a bocetos o a dibujos conservados, en su mayoría, en colecciones privadas mencionadas en el volumen de Zappia (1985).
En estos años G. realizó sus primeros retratos, entre los cuales se recuerda el del marqués Cesare Giovannelli (antes de 1855), padre de Ida que se convertirá luego en esposa del pintor.
En 1858 le fue encargado un cuadro para la iglesia de S. Verdiana en Castelfiorentino; el cuadro, que representa la Gloria de s. Verdiana, fue terminado en 1861. En estos tres años G. edificó su fama realizando los frescos, que representan una serie de putti, en el palacio de los Antinori de Brindisi en Florencia (1857-60), pintando la Asunción de la Virgen y cuatro Arcángeles para la cúpula del presbiterio de la catedral de San Miniato (1859) y el cuadro con Miguel Ángel en gloria para el palacio Toscanelli en Pisa (1860). Al 1861 son atribuibles las decoraciones para el palacio Giuntini, luego Bastogi, que representan la Alegoría de las artes y la Alegoría de las estaciones, y, siempre en Florencia, la decoración de la galería de la meridiana del palacio Pitti con la Alegoría de la Paz, mientras que, en la sala del trono, realizó el Genio de casa Savoia presenta Italia al consorcio de las otras naciones. En estos mismos años G. puso a punto la decoración del palacio Favard en el lungarno Vespucci, terminado por el arquitecto G. Poggi en 1858, afrescando tres salas, respectivamente con la Gloria del Tasso, Historias de Psique y Concierto campestre.
G. fue también autor de pequeños cuadros de caballete, destinados a mercaderes y galerías, que representan episodios de la vida de los maestros antiguos: por ejemplo, los tres dedicados a Buonarroti, conservados en colección privada (Zappia, 1985), con Miguel Ángel presenta el Moisés... (1855), Luisa Strozzi en el estudio de Miguel Ángel (1857) y Carlos V que recoge el pincel a Tiziano (1858).
G. afrontó la séptima década como el artista de punta en ámbito florentino.
Con el traslado de la capital, Florencia era objeto de una intensa campaña edilicia. En este contexto G. Poggi fue el arquitecto más activo y G., a su par, el pintor más solicitado. Su pintura satisfacía plenamente la necesidad de décor de la nueva burguesía y de la pequeña nobleza. El clasicismo suave y coqueto (decoración de la villa Favard en Rovezzano, 1865), unido al constante referencia al teatro, en particular a la lírica (decoración del palacio Morrocchi en Florencia, 1868-70), dan un sabor neosetecentesco a sus obras (techo de la villa de Larione, 1870).
En el curso de los años setenta se hicieron más estrechas las relaciones con la clientela anglo-americana, para la cual realizó pequeños cuadros de tema histórico (Visita de Lafayette a Washington, Franklin Coronado en París, además del Encuentro de Milton y Galileo, tema replicado en más versiones). En 1872 para el palacio de F. Wilson G. afrescó el Triunfo del amor, quizás la obra más feliz, mientras que más tardío en una década es el Friso con putti para la villa de F. Stibbert cerca de Florencia.
Con la Gloria de s. Verdiana, G. había actualizado la pintura religiosa ottocentesca, asentada aún sobre cánones "puristas", a través de la recuperación de la pintura emiliana del Seiscientos y las enseñanzas de su maestro G. Bezzuoli. La pintura se torna así suntuosa, rica de empaste colorístico y de efectos claroscuros, atenta a los afectos naturalísticos. G. no mantuvo siempre esta cifra estilística, sino que la cambió en función del contexto para el cual era destinada la obra. Adoptó un registro neoquattrocentesco en la Coronación de la Virgen, afresco realizado en 1868 en el santuario de la Virgen en Camoscio (Ciudad de Castello), edificio neorrenacentista recién terminado por E. De Fabris. En 1873 G. ejecutó El Paraíso, afresco para la capilla funeraria de la villa Favard en Rovezzano, en plena armonía con la arquitectura de G. Poggi y la escultura de G. Dupré. Finalmente homenajeó al joven Miguel Ángel con el afresco La Piedad (1891) para la capilla funeraria de los condes de la Porta en el cementerio de Ciudad de Castello.
La parábola descendente de su éxito se puede recorrer precisamente con los cuadros preparados por encargo para la iglesia de S. Verdiana. La Gloria de la santa fue premiada en la Exposición nacional de Florencia de 1861, en 1870 El Transporte de s. Verdiana ganó el concurso Casamorata y recibió la medalla de oro del ministerio de la Instrucción Pública, mientras que en 1883 Papa Clemente VII en oración fue presentado en Roma en la Exposición de bellas artes, pasando casi inadvertido.
G. murió en Florencia el 13 de agosto de 1909; un exiguo necrológico en la Nación lo recordó como caballero y profesor residente del colegio académico de bellas artes de Florencia.
El artista pintó con éxito también telones teatrales. Se recuerdan el del nuevo teatro de Pisa (1867-68), con Goldoni que recita un soneto, y el del teatro de Carrara (1882) con El maestro Guglielmi llevado en triunfo; en cambio, han sido destruidos los telones del teatro de la Ópera del Cairo (1869) y del teatro de Santa Fe de Bogotá (1885).
Fuentes y Bibl.: G.E. Saltini, Sobre un cuadro de A. G. en la villa de Larione cerca de Florencia, Florencia 1871; Muestra retrospectiva de A. G., Florencia 1928; C. Zappia, A. G. retratista, en Labyrinthos, 1983, nn. 3-4, pp. 70-90; Id., A. G. pintor de Florencia capital, Roma 1985 (con bibl.); L. Zangheri, Villas de la provincia de Florencia., Milán 1989, pp. 172, 188, 273, 391, 441; La pintura en Italia. El Ottocento, Milán 1991, I, ad indicem; C. Zappia, ibid., II, p. 845; G. Trotta, Los interiores de la villa Favard en Rovezzano. Arquitectura y décor en la Florencia postunitaria, en Bollettino architetti, 1992, n. 44, pp. 8-16, Id., Villas florentinas del Ottocento, Florencia 1994, pp. 10, 38-40; C. Morandi, Pintura de la Restauración en Florencia: los frescos de la Meridiana en el palacio Pitti, en Prospettiva, 1994, nn. 73-74, pp. 180, 186 ss., 189; C. Morandi, Palacio Pitti, la decoración pictórica del Ottocento, Livorno 1995, p. 28; R. Carapelli, Precisiones y añadidos al catálogo de A. G., en Antichità viva, XXXV (1996), 5-6, pp. 36-49.
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