Ilario Mercanti, conocido como "Lo Spolverini" (Parma, 1657-1734) - Escena de batalla nocturna
Pintura al óleo sobre lienzo
Tasación: Prof. Giancarlo Sestieri
Dimensiones: 147x103cm MARCO
130x87cm LIENZO
MERCANTI, Ilario Giacinto, llamado lo Spolverini. – Nació en Parma el 13 de enero de 1657 en la parroquia de S. Gervaso, según consta en su acta de nacimiento. Podría haber elegido denominarse Lo Spolverini para disimular sus orígenes judíos, adoptando una connotación que debía recordar su cargo de aprendiz de taller encargado del "espolvero" preparatorio del fresco, ya que con este papel habría trabajado en la decoración de la cartuja de Parma en su juventud (Silingardi Salvini; Arisi Riccardi). La formación del pintor tuvo lugar en el taller de F. Monti, llamado Brescianino delle Battaglie, después de un aprendizaje no comprobado, pero bastante probable, con su padre (activo en Parma en 1660, según el único testimonio documental que le concierne, en la decoración pictórica de dos arcos de triunfo); sin embargo, la fecha de inicio de su aprendizaje sigue siendo incierta.
En la reconstrucción de los orígenes del lenguaje formal del M. la crítica, incluso la más reciente, considera plausible (aunque no respaldada por ninguna referencia documental) la hipótesis de un viaje en su juventud a Florencia, donde el M. habría acudido para observar las obras de J. Courtois, el Borgognone. En tal circunstancia, podría haber entrado en contacto con P. Reschi y haber asimilado elementos formales y compositivos extraídos del lenguaje de J. Callot y S. Della Bella (Ceschi Lavagetto). También sigue sin demostrarse el viaje veneciano que el M. habría realizado junto con Monti para ilustrar las hazañas del dux Francesco Morosini contra los turcos: ninguna de las obras producidas en tal ocasión (originalmente ubicadas en el palacio Morosini en campo S. Stefano, hoy en parte en el Museo Correr de Venecia) puede ser convincentemente relacionada con los modos de Mercanti. Y sin embargo, a las influencias de este presunto viaje a Venecia, situado entre 1690 y 1695, estaría vinculada, según una unánime y consolidada tradición crítica, la evolución estilística del M., en la elección de valores cromáticos de más marcada ascendencia tonal y en la adopción de las características "macchiette" como rasgo connotativo de su estilo pictórico. En el planteamiento de este paradigma formal también encontrarían espacio ecos y sugerencias de S. Mazzoni, F. Maffei y S. Rosa.
Las fuentes atestiguan, sin embargo, en los mismos años, un elevado grado de inserción del M. en el circuito cultural farnesiano de Parma: en 1692 se le reconoció una patente de familiaridad por el duque Ranuccio II y posteriormente se le confirió el nombramiento de pintor de corte. Fue evidentemente en este contexto que el M. se especializó en la pintura de género celebrativa y en la narración histórico-encomiástica, focalizando un ámbito específico de competencia en la pintura de batallas.
