Círculo de Benedetto da Maiano (Maiano, 1442 - Florencia, 27 de mayo de 1497)
Virgen con el Niño Jesús
Terracota y pan de oro, cm 67 x 37 x 23
La refinada y elegante escultura en terracota que representa a la Virgen con el Niño, de clara matriz florentina de la segunda mitad del siglo XV, es atribuible al círculo de Benedetto da Maiano (1442-1497).
Benedetto da Maiano, también conocido como Benedetto di Leonardo, fue un arquitecto y escultor italiano. Su formación artística se completó dentro de su familia, gracias a la guía de su padre, el tallador Leonardo d'Antonio, y al contacto con sus dos hermanos, Giuliano da Maiano y Giovanni. Inició su actividad artística como escultor, sobre todo de madera tallada, y con esta técnica pronto se hizo famoso, hasta el punto de decorar los techos del Palazzo Vecchio en Florencia. En la década de 1470 fue uno de los escultores más solicitados en Florencia, gracias a su estilo suave y armónico, donde convivían en justa medida el naturalismo, la idealización y el virtuosismo técnico. Recibió importantes encargos, sobre todo de bustos para la aristocracia cittadina, entre los que destacan el busto de Pietro Mellini (1474) y el de Filippo Strozzi (1476). En el ambiente artístico florentino, Bernardo fue ciertamente muy bien considerado; como se desprende también de Vasari, que, citándolo en varias ocasiones, lo representa también entre los mejores y primeros artífices de nuestro arte participando en bellísimos discursos y disputas de importancia.
La escultura aparece como un verdadero modelo de la elegante y docta cultura figurativa renacentista, particularmente evidente en la refinada decoración del manto de la Virgen bordeado en pan de oro, en el monumental y delicado modelado de las figuras, en la dulzura del rostro de la Virgen, en el delicado escorzo de la cabeza del Niño. La escultura presenta una compuesta y tranquila estructura piramidal, valiosa en las formas plenas, con un modelado suave y refinadísimo, y en el color cálido de la terracota de pasta muy fina. La Virgen, con un vestido de mangas largas cubierto por un manto, sostiene delicadamente al Niño, que a su vez apoya su pequeña mano sobre la de la madre, en un gesto de gran naturalidad que demuestra una elegante intimidad, típica de las Vírgenes con el Niño realizadas en Florencia hacia finales del siglo XV. Los dedos de la Virgen, apoyándose en el cuerpo del Hijo, presionan la superficie hundiendo la tierna piel, creando un efecto sincero y vibrante. Se pueden hacer una serie de comparaciones con la gran Madonna dell'Ulivo conservada en la Catedral de Prato (que retoma los gestos y movimientos de la escultura en examen), con la Madonna e Bambino de la Arciconfraternita della Misericordia de Florencia (stanzone dei capi di guardia). En cuanto a las facciones, se puede observar un tratamiento similar de las superficies en el busto de S. Giovanni bambino conservado en la Honolulu Academy of Arts, Honolulu (inv. 2298.1; Hawaii, USA).
Innumerables obras más o menos estrechamente referibles a Bernardo y a su taller podrían citarse aún en iglesias y colecciones especialmente de Toscana y en colecciones varias de Europa y América. Es necesario recordar que muchas de sus obras se han perdido: se tiene noticia no solo por Vasari, sino también, más fiable, por el inventario de los mármoles, piedras, figuras, enseres de más razón que se encontraban en su taller de via de' Servi lugar llamado il Castellaccio, relevada luego por Leonardo del Tasso.
En definitiva, Benedetto da Maiano se presenta como representante notabilísimo de la cultura florentina de aquel extremo treintaenio del siglo XV. Sus refinadas y elegantes líneas unidas a una cuidada atención por el detalle descriptivo han sido capaces de influir en un gran círculo de artistas que orbitaban en torno a su figura. Partido de la pura fuente del arte rosselliniano, él ha tratado de dar a sus figuras una vida más intensa y dramática, a sus formas una amplitud mayor.
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