Giuseppe Maretto (Milán 1908–1984) fue un escultor, pintor, esmaltador y medallista italiano que trabajó principalmente en Milán en la primera mitad del siglo XX.
Placa esmaltada sobre cobre con técnica Champlevé.
Dimensiones: 50x50 marco - 25x25cm placa
Biografía
Expuso muy joven en la V Trienal de Milán de 1933 con tres esculturas: una pieza para la IV estación del Vía Crucis y el bajorrelieve Moisés sacando agua de la roca en el Pabellón de la exposición de arte sacro; en el pabellón Muestra de la Vivienda.
De 1937-1939 son las dos estatuas gemelas monumentales colocadas en el palacio diseñado por Lancia frente al Palazzo Mezzanotte en la Piazza degli Affari de Milán. De 1932 es la fuente con la estatua de San Antonio de Padua predicando a los peces, situada frente al santuario de San Antonio de Padua de Via Farini, también en Milán, dañada, probablemente por vándalos, el 18 de septiembre de 2020. También es suya la fuente monumental con escultura que representa a un "dios del río" sobre cuyos miembros se enrosca una serpiente que adorna el patio de la célebre Casa della Fontana (arquitectos Rino Ferrini y Franco Bruni, 1934-1936) de Viale Vittorio Veneto 24. Para la iglesia de Sant'Elena de Quarto Cagnino esculpió La invención de la Cruz; para la catedral de Milán la estatua de Santa Lucía; para la iglesia de San Gioachimo un Vía Crucis en cobre.
Maretto también tuvo una intensa actividad como esmaltador y medallista.
Los Esmaltes de Maretto o Arte del Fuego.
El arte del esmalte no es un simple revestimiento vítreo decorativo de superficies metálicas, sino el resultado de procedimientos técnicos que le confieren un aspecto más seductor con la espléndida intensidad de los colores y las infinitas variedades de tonos y matices más delicados.
Los esmaltes son una sustancia vítrea compuesta por silicatos, sosa, potasio, plomo y los colores están dados por los diversos óxidos metálicos mezclados.
Maretto utilizó dos técnicas de realización de los esmaltes.
Los esmaltes Champlevé se obtienen excavando en el metal los alvéolos delineados según el diseño y se rellenan los alvéolos de esmalte, sometiendo el metal al calor del horno (900° aproximadamente) provocando así la fusión del esmalte en polvo que se transmuta en pasta vítrea asumiendo sus colores definitivos. Esta técnica floreció en Europa y sobre todo en Francia en los siglos XII, XIII, XIV. Los esmaltes musenshippo de origen japonés se realizan con una técnica más sencilla.
Los esmaltes crudos se ponen en contacto con superposición a la superficie de la lámina de metal, yuxtapuestos con pincel y espátula, formando así con las yuxtaposiciones la imagen a reproducir, y sometiéndolos a fusión de modo que se fundan, amalgamándose entre sí creando efectos de evanescentes contornos.
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