Janet Tower Storey (Aberdeen 1756-1835)
Retrato de mujer con cofia
Óleo sobre tela, cm 76,5 x 64
El cuadro en cuestión retrata a una anciana con una cofia blanca, que podemos identificar como la tía abuela de la artista gracias a un cartel en el reverso de la tela que especifica el sujeto (“great grand-aunt Storey”), el lugar donde se realizó el cuadro (“Aberdeen”, pequeña ciudad escocesa) y el nombre de la pintora inglesa, “Janet Tower Storey” (1756-1835).
La procedencia y la datación del cuadro nos permiten reconstruir el contexto en el que nuestra artista operó y los modelos que tenía a disposición. Además del evidenteEco de la pintura romántica de Théodore Géricault (1791-1824), en particular por los diez Retratos de alienados (pintados entre 1822 y 1823, hoy se conservan solamente diez en el Musée du Louvre en París) en los que se subrayan las miradas, las expresiones, pero también los sentimientos de los personajes, y las lecciones de artistas como Jacques-Louis David (1748-1825), Jean-Auguste-Dominique Ingres (1780-1867) y Francesco Hayez (1791-1881), intérprete de su época, escrupuloso investigador de la verdad, de los cuales pruebas elocuentes son los retratos de la aristocracia intelectual de su tiempo, es indiscutible la influencia de algunos de los mayores retratistas ingleses del siglo XIX.
La tipología del retrato, de hecho, a partir de la segunda mitad del siglo XVII era el género que mejor se adaptaba a las aspiraciones de la clase media, en cuanto ventajoso tanto desde el punto de vista económico, como para la inserción dentro de los ambientes de las casas de la nueva burguesía. Entre los retratistas más renombrados y buscados de Londres encontramos a sir Joshua Reynolds (1723-1792), el cual sostenía que aunque la figura humana, un animal o incluso un objeto no fueran sujetos nobles, podrían adquirir dignidad, comunicar un sentimiento y producir emociones del mismo modo que un cuadro de sujeto histórico o mitológico. Sus obras hoy se conservan en diversas colecciones privadas, además de en la National Gallery y la National Portrait Gallery de Londres, en la colección Wallace y otras galerías británicas.
También Thomas Gainsborough (1727-1788) fue renombrado retratista y paisajista en Inglaterra. Sus retratos muestran una extraordinaria facilidad de composición y agilidad de toque, sus colores, en contraste con los tonos opacos usados por Reynolds, con quien se disputaba los encargos más prestigiosos de la ciudad, son claros y brillantes, la pasta muy fina y de profundidad sorprendente, tanto que sus pinceladas, breves y en diagonal, eran un “medio de posibilidad artística infinita” (A. Popham, 1923).
También nuestra artista, en el íntimo retrato de la pariente que fija con la mirada al exterior de la tela, quizás mirando a la misma nieta en el momento en que la retrata, nos muestra a una mujer en su cotidianidad, sin adornos, vestida de azul oscuro, con un chal del mismo color sobre los hombros y una cofia que refleja la moda de su tiempo. La sonrisa insinuada y los ojos vívidos de la anciana nos devuelven un sentido de serenante tranquilidad, pero al mismo tiempo nos hacen participes de su condición social, probablemente perteneciente a la pequeña burguesía, que la ha llevado a desear en su propia morada un signo de este estatus, que podrá ser transmitido como herencia a los pósteres.
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