Zentralasien, Ersari-Nomadenstämme aus dem späten 19. Jahrhundert oder vielleicht der ersten Hälfte. Imposanter und musealer Ersari, genannt "Hofteppich", von grossen Ausmassen; sehr fein, mit hoher Knotendichte und extremer Klarheit der Figuren. Herrliche, lebendige, natürliche Rottöne, perfekt erhalten, wahrscheinlich gewonnen aus dem Cochenille-Insekt. Misst 520 x 335 cm. In ausgezeichnetem Erhaltungszustand. Minimale, begrenzte Restaurierungen. Provenienz: mitteleuropäische Adelsresidenz. Hinweis: Der Teppich wurde absichtlich im Freien bei vollem Licht fotografiert um die herrlichen natürlichen Farben bestmöglich wiederzugeben. Die kleinen helleren Bereiche werden durch das Filtern des Sonnenlichts durch die darüber liegenden Blätter bestimmt. Der Teppich ist in ausgezeichnetem Zustand und weist keine ausgeblichenen Bereiche auf. Die Fotos sind leider nicht in der Lage, die Wärme und Brillanz der Farben wiederzugeben. Der Teppich ist in Wirklichkeit sicherlich viel schöner als auf den Bildern. Der angenehme Abrash weist zarte chromatische Variationen auf. Von äusserster Seltenheit, da die Ersari dieser Grösse Eigentum der Herrscher der Stämme waren und für besondere Anlässe (Hochzeiten, Königshäuser usw.) in Auftrag gegeben wurden. Das Zelt der Ersari-Nomaden war in der Tat selten über 4 Meter gross. Ein ähnlicher, aber vielleicht nicht so schöner Teppich schmückt den Sitzungssaal des italienischen Verfassungsgerichtshofs.
Die alten Ersari-Teppiche, die die Leidenschaft zahlreicher Sammler sind, wurden von den Ersari-Nomaden in einem riesigen Gebiet südlich des Aralsees geknüpft, das das alte Turkmenistan und Turkestan bildete. Diese Völker waren es eher gewohnt, sich in kleinen Gruppen zyklisch und kontinuierlich zu bewegen, unabhängig vom saisonalen Ereignis, und sie waren sehr bereit, bei Kontaktaufnahme mit interessierten Leuten auch ziemlich dauerhafte kommerzielle Kontakte herzustellen. Zu diesem Zweck wurden sie für mehr oder weniger lange Zeiträume sesshaft und kehrten nach Beendigung der wirtschaftlichen Beziehung zur Wanderung zurück. Im zweiten Kapitel des Textes „Teppiche der Nomaden Zentralasiens“ wird beispielsweise erwähnt, wie im 18. Jahrhundert zahlreiche Stämme, die verschiedenen Stammesgruppen angehörten, massenhaft in das Gebiet des Amu-Darya zogen, um dort anzuhalten und sich dem Knüpfen und der Versorgung der Märkte von Buchara, Samarkand und anderen Städten zu widmen. Dieses sehr feine Werk, das wahrscheinlich im Auftrag eines hohen Auftraggebers und auf einem eigens für diesen Anlass gebauten Webstuhl hergestellt wurde, repräsentiert auf aussergewöhnliche Weise die „Kraft, Macht, Eleganz", die die typischen Ersari-Nomadenteppiche hatten, und zwar aufgrund der Symbolik und der archaischen Form der „Gol“ und der archaischen Kopfstücke in Kilim-Technik, die typisch für die ältesten Exemplare dieser Herkunft sind. Dieser Teppich ist nicht nur wegen seiner Feinheit und seiner imposanten Grösse sehr selten, sondern vor allem wegen der herrlichen, lebendigen Farbe, die so lebendig ist wie am Anfang, eines leuchtenden und warmen Karminrots, das wahrscheinlich mit dem kostbaren Cochenille-Extrakt hergestellt wurde. Karmin (vom lateinischen chermes: Wurm) ist ein Rotton, der seinen Namen von einem natürlichen Farbstoff hat, der aus dem getrockneten Körper eines Insekts gewonnen wird, das als Cochenille-Schildlaus (Dactylopius coccus) bekannt ist. Diese Farbe war in alten Teppichen sehr selten und für die teuersten Produkte bestimmt, die für die höchsten Aufträge bestimmt waren. Das Ziegelrot, das häufiger in alten Teppichen verwendet wurde, wurde im Allgemeinen aus der Wurzel des Krappstrauchs gewonnen. Vorherige Restaurierungseingriffe minimal und begrenzt. Patina und Gebrauchsspuren entsprechen dem Alter.
In Übereinstimmung mit den Bestimmungen des neuen Kodex für Kulturgüter stellt das Verkaufsunternehmen gleichzeitig mit dem Verkauf eine detaillierte schriftliche fotografische Garantie für die Originalität und Herkunft der verkauften Werke aus. Die Daten, mit denen die Werke beschrieben werden und die dann in den schriftlichen Garantien enthalten sind, sind Ausdruck von Feststellungen, die das Ergebnis sorgfältiger, eingehender und dokumentierter technischer/historischer/künstlerischer Untersuchungen sind.
