Kreis um Benedetto da Maiano (Maiano, 1442 - Florenz, 27. Mai 1497)
Madonna mit Kind
Terrakotta und Blattgold, 67 x 37 x 23 cm
Die raffinierte und elegante Terrakotta-Skulptur, die die Madonna mit Kind darstellt und eindeutig florentinischer Herkunft aus der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts ist, kann dem Umfeld von Benedetto da Maiano (1442-1497) zugeschrieben werden.
Benedetto da Maiano, auch bekannt als Benedetto di Leonardo, war ein italienischer Architekt und Bildhauer. Seine künstlerische Ausbildung erhielt er in seiner Familie durch die Anleitung seines Vaters, des Holzschnitzers Leonardo d'Antonio, und durch den Kontakt mit seinen beiden Brüdern Giuliano da Maiano und Giovanni. Er begann seine künstlerische Tätigkeit als Bildhauer, insbesondere von geschnitztem Holz, und wurde mit dieser Technik bald berühmt, so dass er die Decken des Palazzo Vecchio in Florenz schmückte. In den 1470er Jahren war er einer der gefragtesten Bildhauer in Florenz, dank seines weichen und harmonischen Stils, in dem Naturalismus, Idealisierung und technisches Können in ausgewogenem Maße zusammenwirkten. Er erhielt wichtige Aufträge, vor allem für Büsten für die städtische Aristokratie, darunter die Büste von Pietro Mellini (1474) und die von Filippo Strozzi (1476). Im florentinischen Kunstmilieu wurde Bernardo sicherlich sehr geschätzt; dies zeigt sich auch bei Vasari, der ihn bei mehreren Gelegenheiten erwähnt und ihn auch zu den besten und ersten Künstlern unserer Kunst zählt, die an wunderschönen Reden und wichtigen Auseinandersetzungen teilnehmen.
Die Skulptur erscheint als ein wahres Modell der eleganten und gelehrten Bildkultur der Renaissance, die besonders in der raffinierten Dekoration des mit Blattgold verzierten Mantels der Madonna, in der monumentalen und delikaten Modellierung der Figuren, in der Sanftmut des Gesichts der Jungfrau und in der zarten Ansicht des Kopfes des Kindes deutlich wird. Die Skulptur präsentiert eine ruhige, friedliche Pyramidenstruktur, kostbar in den vollen Formen, mit einer weichen und raffinierten Modellierung und in der warmen Farbe der sehr feinen Terrakotta. Die Madonna, mit einem langärmeligen Kleid, das von einem Mantel bedeckt ist, hält zart das Kind, das wiederum seine kleine Hand auf die Hand der Mutter legt, in einer Geste von großer Natürlichkeit, die eine elegante Intimität demonstriert, die typisch für Madonnen mit Kind ist, die gegen Ende des 15. Jahrhunderts in Florenz geschaffen wurden. Die Finger der Jungfrau drücken auf den Körper des Sohnes und drücken die zarte Haut ein, wodurch ein aufrichtiger und lebendiger Effekt entsteht. Eine Reihe von Vergleichen können mit der großen Madonna dell'Ulivo in der Kathedrale von Prato (die die Gesten und Bewegungen der untersuchten Skulptur aufgreift) und mit der Madonna mit Kind der Erzbruderschaft der Barmherzigkeit von Florenz (Raum der Wachhabenden) angestellt werden. Was die Gesichtszüge betrifft, so kann eine ähnliche Behandlung der Oberflächen in der Büste des heiligen Johannes des Kindes beobachtet werden, die in der Honolulu Academy of Arts, Honolulu, aufbewahrt wird (Inv. 2298.1; Hawaii, USA).
Unzählige Werke, die mehr oder weniger eng mit Bernardo und seiner Werkstatt in Verbindung gebracht werden können, könnten noch in Kirchen und Sammlungen, insbesondere in der Toskana, und in verschiedenen Sammlungen in Europa und Amerika zitiert werden. Es ist wichtig zu erwähnen, dass viele seiner Werke verloren gegangen sind: Dies wird nicht nur von Vasari berichtet, sondern auch, zuverlässiger, aus dem Inventar der Marmore, Steine, Figuren, Masseritie verschiedener Art, die sich in seiner Werkstatt in der Via de' Servi, dem so genannten Castellaccio, befanden und später von Leonardo del Tasso übernommen wurden.
Zusammenfassend lässt sich sagen, dass Benedetto da Maiano ein bemerkenswerter Vertreter der florentinischen Kultur des letzten dreißigjährigen Zeitraums des 15. Jahrhunderts ist. Seine raffinierten und eleganten Linien, verbunden mit einer sorgfältigen Aufmerksamkeit für das beschreibende Detail, waren in der Lage, einen großen Kreis von Künstlern zu beeinflussen, die sich um seine Figur bewegten. Ausgehend von der reinen Quelle der Rossellino-Kunst versuchte er, seinen Figuren ein intensiveres und dramatischeres Leben zu verleihen, seinen Formen eine größere Ausdehnung.
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